文艺评论：在邱瑞敏早期的素描速写作品中，可以见到契氏体系和“苏派素描”的痕迹，还可感受到在它们背后有着另一个隐藏得很深的欧洲古典素描传统，感受到通过他的那些“边缘画家”老师们给予他的影响的脉络。这种影响随着时间的推移而变得愈益明显。他着意于把握光感、质感和情感的表达，更有意识地去追求画面的平衡与和谐。这也正是邱瑞敏素描速写的丰富性和可塑性以及有别于他同时代大多数画家之处。说邱瑞敏有别于他同时代的“大多数”而不是“所有”的画家，这是另有一番道理的。陈丹青曾写过一篇题为《向上海美专致敬—回忆上世纪70年代沪上油画精英》的文章，文中提出了一个“上海式素描”的名称，以区别于当时泛滥成风、粗制滥造的所谓“工农兵素描”。在学术层面上，这是对“大一统”契氏素描体系的一次提升，融入了自民国初期上海美专以来一脉相承的欧洲古典素描传统，是对我国素描艺术的一次丰富而重大的革新措施—如果不说是一场革命的话。以邱瑞敏等人为代表的这批青年画家就这样在时代的夹缝中开辟出一个别开生面的新天地。“上海式素描”所形成的突显个人风格的特征在以后随着岁月的流逝表现得更为充分，其中，诸如夏葆元的潇洒，陈逸飞的飘逸，魏景山的内敛，而邱瑞敏则是平实。“平实”，是一种风格，而其本质则是一种境界。
邱瑞敏(1944.4-)福建龙岩人。擅长油画。1965年毕业于上海美专油画系。后入上海油画雕塑院从事油画创作至今。现为上海油画雕塑院副院长，一级美术师。1986年曾赴美国纽约普拉特艺术学院访问学者。作品曾获1993年中国油画年展铜奖。《一大会议》、《朦胧大地》、《草原医生》等被中国美术馆收藏。与吴慧明合作为联合国创作铜雕《升》。出版有《丘瑞敏油画集》。 丘瑞敏最著名的绘画题材是风景和芭蕾演员。这件作品在构图上精心推敲，人物坐在一个斜向延伸的长凳上，而她的小腿则处于抡直的状态，与手托着的头部一起构成画面中一条鲜明的直线。在光影处理上，画家也围绕着这个女演员，明暗交界线进一步加强了上述的构图关系。这样一来，整修画面就变得比较有构成关系，视觉上也比较硬朗、清晰。 著录：上海百家精品屋(98年上海美协主办)、《丘瑞敏油画选》上海教育出版社P.65。 质地：布面 油画。